Page 52 - Chicago

театр The GreaT God PaN великий бог пАН наши воспоминания о прошлых со- даже от самых близких людей, может бытиях могут быть нечеткими, туман- быть реакцией на травму, о которой ными или приукрашенными, но то, как он предпочел забыть. мы их помним, формирует наш харак- изящное повествование Херцог со- тер, независимо от этого. но мы никог- средотачивается на самоанализе, да не можем точно узнать, чего мы не через который неохотно проходит помним – может ли этот факт как-то на Джейми, и который становится пово- нас повлиять? Это увлекательный во- ротным моментом в его отношениях прос таится в самой сути многогран- с Пейдж; Джейми обращается за сове- Возможность захоронения в новом, ной одноактной постановки 2012 года том к матери (Джен Радклифф), но она режиссера Эми Херцог («Беллвилль», удивительно спокойно реагирует на только что построенном мавзолее и колумбарии «4000 миль»). откровение Фрэнка, и к своему отцу (Джеймс Лиминг) – тот раздосадован 32-летний Джейми (Бретт Шнай- дер) уже давно топчется на месте: тем, что рассказ Джейми всколыхнул Его карьера журналиста под угрозой, какие-то обрывочные воспоминания в и шестилетние отношения с Пейдж его собственной душе. Шнайдер, в по- (кристина Валада-Виарс) вошли в следние годы успешно игравший вто- этап застоя. В самом начале пьесы, ростепенных персонажей, уверенно 3,150 он ведет неловкую беседу с Фрэнком шагнул в ряды ведущих актеров, уме- ло передавая панику желающего за- (мэтт Хокинс), другом детства; однаж- ды за ними присматривала одна и та щититься от неприятной возможности же няня, но вот уже 25 лет они не ви- Джейми, и мастерски ведя повество- делись. Фрэнк говорит Джейми, что вание о других действующих лицах, он возбудил уголовное дело против которые вдруг понимают, что не могут своего отца за то, что тот в детстве до- доверять сами себе. могался его, но воспоминания об этом Шнайдера поддерживают остальные посетили Фрэнка только недавно. актеры, причем Валада-Виарс и Хокинс Джейми относится к знакомому с по- выделяются своей выверенной до по- ниманием, но задается вопросом, по- следней мелочи игрой. Директор ким- чему Фрэнк решил довериться ему. берли синиор и театральный худож- № 16 [895] 04.25.2014 - 05.01.2014 Джейми. Тот честно отвечает, что абсо- ограничив все действие кофейней, где ник кортни О’нил ловко выполнили Ответ был тревожным: Фрэнк подо- зревает, что его отец приставал и к резонансную концепцию постановки, лютно ничего об этом не помнит, но не Джейми встречается с Фрэнком в са- зря же Джейми привычно упоминает, мом начале пьесы; интересный дизайн что у него плоховато с памятью. но те- освещения Хизер Гилберт обозначает перь, начиная подозревать, что нечто смену места действия, а актеры, не за- ужасное могло случиться с ним в дет- действованные в текущем действии, возможностью, что его плохая память, момент появиться в мыслях Джейми. и его эмоциональная недоступность, Это проницательный взгляд на неуло- 52 стве, Джейми вынужден считаться с остаются на сцене, готовые в любой как и обыкновение «закрываться» вимую, навязчивую текучесть памяти.